Mostrando las entradas con la etiqueta Patrimonio Cultural. Mostrar todas las entradas
Mostrando las entradas con la etiqueta Patrimonio Cultural. Mostrar todas las entradas
sábado, septiembre 15, 2018
REHABEND 2014 - Artículo 1.2.08
Libro de resúmenes. REHABEND 2014 Congreso Latinoamericano sobre Patología de la Construcción, Tecnología de la Rehabilitación y Gestión del Patrimonio. Artículo 1.2.08 "Seguimiento a la espacialización del patrimonio cultural inmueble en los planes de ordenamiento territorial del departamento de Santander. Estudio de caso: Municipios de la Provincia Guanentina". ISBN 978-84-616-8862-3
El tema del Patrimonio Cultural Inmueble en los Planes de Ordenamiento Territorial
La casa natal del general Custodio García Rovira
Estado del patrimonio cultural inmueble en el Departamento de Santander
martes, marzo 02, 2010
Metodología para Inventario de BIC Muebles e Inmuebles
Por considerarlo de interés general, publico a continuación la metodología para el inventario de Bienes Culturales Muebles e Inmuebles del Ministerio de Cultura de Colombia
METODOLOGÍA PARA INVENTARIO BIENES CULTURALES MUEBLES E INMUEBLES
I. Instrumentos
1. Manuales
Los Manuales para inventario de bienes culturales muebles e inmuebles, el glosario y los instructivos precisan la metodología (objetivo y aplicación), etapas y aspectos organizativos para el diligenciamiento adecuado de las fichas propuestas.
2. Fichas
Las fichas son el instrumento para la identificación y recopilación de la información que se quiere obtener.
3. Sistemas de información
Una vez realizado el inventario, de acuerdo con el Manual, será ingresado a los Sistemas de Información SIPA y SINIC, facilitando la difusión de la información, a través de la web.
Así mismo, en el Sistema Departamental de Información Cultural SIDIC.
4. Aspectos organizativos y de planeación
1. Equipo de trabajo
Se definirá el número de personas a utilizar en el desarrollo de los trabajos, de acuerdo con la organización que dé a los mismos, como mínimo las siguientes:
Un (1) director de proyecto
Profesional con formación en alguna de las siguientes áreas: Ciencias sociales (historia, antropología, sociología), bellas artes, arquitectura o restauración de bienes muebles con título de especialización en cualquiera de estas mismas áreas con experiencia acreditada de mínimo cuatro (4) años en gestión o dirección de proyectos de patrimonio cultural.
Dos (2) profesionales en arquitectura y/o ingenieria
Arquitectos, matriculados con título de postgrado en restauración arquitectónica y/o historia, cursado y aprobado, de duración igual o superior a un (1) semestre académico (*) y que acredite mínimo dos (2) años de experiencia como director de estudios y/o proyectos de restauración de bienes inmuebles de interés cultural (*) y/o investigación en patrimonio inmueble.
Podrán aplicar la experiencia como coordinadores, interventores o supervisores siempre y cuando sean en estudios ó proyectos de restauración de bienes inmuebles de interés cultural.
Dos (2) profesionales en patrimonio mueble
Profesionales con formación en restauración de bienes muebles, bellas artes, historia y/o arquitectura, que acredite como mínimo dos (2) años de experiencia en inventarios, estudios y/o investigación del patrimonio mueble.
Un (1) historiador
Profesional con formación en historia, con experiencia especifica acreditada mínima de dos (2) años en investigación y/o estudios del patrimonio cultural.
Notas:
(*) Entiéndase por bienes inmuebles de interés cultural, todos aquellos inmuebles que cuenten con valores patrimoniales; los inmuebles reconocidos como tal mediante la declaratoria en uno o más de las siguientes ámbitos: municipal, distrital, departamental, nacional y/o monumento nacional y/o que estén localizados dentro de un sector urbano declarado Bien de Interés Cultural de Carácter Nacional y cuenten con valor patrimonial.
Así mismo, se debe contar con asesores para realizar el levantamiento arquitectónico (topógrafo), levantamiento del patrimonio arqueológico, etnográfico y documental (arqueólogo, archivista, etc.) y el personal técnico requerido para adelantar las siguientes actividades:
Consulta de fuentes documentales.
Levantamiento arquitectónico y fotográfico.
Digitalización de planos.
Digitalización de fichas.
Cronograma de actividades
Se deberá establecer el tiempo de ejecución para la realización del inventario de cada región y desglosarlo en un Diagrama de Barras general por capítulos y detallado por ítems, para el desarrollo de los trabajos, de acuerdo con el tiempo estimado de ejecución para cada una.
Presupuesto
Se deberá indicar el valor de su propuesta económica en pesos colombianos y los Costos Directos e Indirectos.
El impuesto del valor agregado (IVA) deberá ser considerado por aparte y especificarse en la respectiva propuesta.
5. Etapas del inventario
Investigación histórica y documental
La investigación histórica y documental tiene como objetivo fundamental el análisis de diferentes fuentes de orden histórico, cartográfico, fotográfico, etc. que aporten información y comprende:
Localización y selección de documentos impresos y/o digitales.
Recopilación de datos.
Análisis de documentos y contenidos.
Trabajo de campo
El trabajo de campo permitirá realizar la identificación y valoración a través de la aproximación a los bienes, el conocimiento de las técnicas y materiales, el estado de conservación, autoría, época, etc. y comprende:
Levantamiento arquitectónico: Tiene como objetivo representar gráficamente a una escala determinada el estado actual de los bienes inmuebles y debe contemplar la elaboración del levantamiento topográfico del perímetro externo e interno, indicando alturas tanto en fachada como al interior de la edificación, niveles de cubiertas y cielorrasos, galerías, zócalos, puntos fijos, patios y demás puntos referenciales.
Levantamiento de información: Tiene como objeto obtener la información de identificación, localización y características físicas de los bienes muebles, así como recopilación de datos relevantes para su valoración y significación cultural.
Levantamiento fotográfico: Es un instrumento fundamental en la lectura y conocimiento de los bienes muebles e inmuebles y es complementario a la información planimétrica, para los casos en que esta aplique:
Para bienes inmuebles:
Toma general del edificio en su contexto urbano.
Tomas generales de los espacios internos.
Toma de los elementos constructivos más relevantes y/o detalles.
Para bienes muebles:
Toma general del anverso del bien.
Toma general del reverso del bien.
Toma de los elementos más relevantes y/o detalles.
Levantamiento planimétrico: Permite localizar el monumento en su contexto.
Para bienes inmuebles:
Plano de localización a nivel sector donde se pueda conocer la localización del inmueble.
Plano de levantamiento de la(s) planta(s) arquitectónica(s) y de cubierta con especificación de materiales, cotas generales y parciales y niveles.
Plano de levantamiento en corte.
Plano de levantamiento de fachadas.
Para bienes muebles:
Plano de localización a nivel sector donde se pueda conocer la localización del monumento en espacio público.
Plano de localización del bien mueble
Nota: Las fotos y planos digitales serán incluidos en las fichas y compilados en discos compactos.
Análisis de la información y diligenciamiento de las fichas de inventario
Como resultado del trabajo de campo y del estudio de los documentos, se procederá con la ponderación de valores que permiten calificar los bienes como de valor cultural.
Posteriormente se llevará a cabo el proceso de sistematización de la información en el Sistema Nacional de Información Cultural SINIC. Para el efecto, el Ministerio de Cultura habilitará los usuarios que la Universidad determine para esta actividad. La información que se migre debe cumplir con los parámetros de redacción y ortografía establecidos por el Ministerio, para su posterior validación y registro.
Divulgación
El Inventario del Patrimonio Cultural como instrumento para la formulación de proyectos de desarrollo de diferente índole será divulgado a través de diferentes medios:
A través de web: Esta información será publicada a través del SIPA (Sistema de Información Patrimonial) y del SINIC (Sistema de Información Cultural) y de la página del departamento y/o municipios.
Publicaciones.
Difusión del inventario en los diferentes municipios del departamento, con la colaboración de las alcaldías.
Realización y entrega de informes de avance y productos
El equipo de investigación deberá presentar al departamento y a la Dirección de Patrimonio informes de avance periódicos en los cuales reporte el desarrollo del inventario
Al finalizar el proyecto, el equipo debe hacer entrega al Centro de Documentación de la Dirección de Patrimonio y a un centro de documentación biblioteca o archivo local de acceso público, los productos que se describen a continuación:
Fichas de inventario diligenciadas y sistematizadas.
Registro fotográfico.
Planos.
METODOLOGÍA PARA INVENTARIO BIENES CULTURALES MUEBLES E INMUEBLES
I. Instrumentos
1. Manuales
Los Manuales para inventario de bienes culturales muebles e inmuebles, el glosario y los instructivos precisan la metodología (objetivo y aplicación), etapas y aspectos organizativos para el diligenciamiento adecuado de las fichas propuestas.
2. Fichas
Las fichas son el instrumento para la identificación y recopilación de la información que se quiere obtener.
3. Sistemas de información
Una vez realizado el inventario, de acuerdo con el Manual, será ingresado a los Sistemas de Información SIPA y SINIC, facilitando la difusión de la información, a través de la web.
Así mismo, en el Sistema Departamental de Información Cultural SIDIC.
4. Aspectos organizativos y de planeación
1. Equipo de trabajo
Se definirá el número de personas a utilizar en el desarrollo de los trabajos, de acuerdo con la organización que dé a los mismos, como mínimo las siguientes:
Un (1) director de proyecto
Profesional con formación en alguna de las siguientes áreas: Ciencias sociales (historia, antropología, sociología), bellas artes, arquitectura o restauración de bienes muebles con título de especialización en cualquiera de estas mismas áreas con experiencia acreditada de mínimo cuatro (4) años en gestión o dirección de proyectos de patrimonio cultural.
Dos (2) profesionales en arquitectura y/o ingenieria
Arquitectos, matriculados con título de postgrado en restauración arquitectónica y/o historia, cursado y aprobado, de duración igual o superior a un (1) semestre académico (*) y que acredite mínimo dos (2) años de experiencia como director de estudios y/o proyectos de restauración de bienes inmuebles de interés cultural (*) y/o investigación en patrimonio inmueble.
Podrán aplicar la experiencia como coordinadores, interventores o supervisores siempre y cuando sean en estudios ó proyectos de restauración de bienes inmuebles de interés cultural.
Dos (2) profesionales en patrimonio mueble
Profesionales con formación en restauración de bienes muebles, bellas artes, historia y/o arquitectura, que acredite como mínimo dos (2) años de experiencia en inventarios, estudios y/o investigación del patrimonio mueble.
Un (1) historiador
Profesional con formación en historia, con experiencia especifica acreditada mínima de dos (2) años en investigación y/o estudios del patrimonio cultural.
Notas:
(*) Entiéndase por bienes inmuebles de interés cultural, todos aquellos inmuebles que cuenten con valores patrimoniales; los inmuebles reconocidos como tal mediante la declaratoria en uno o más de las siguientes ámbitos: municipal, distrital, departamental, nacional y/o monumento nacional y/o que estén localizados dentro de un sector urbano declarado Bien de Interés Cultural de Carácter Nacional y cuenten con valor patrimonial.
Así mismo, se debe contar con asesores para realizar el levantamiento arquitectónico (topógrafo), levantamiento del patrimonio arqueológico, etnográfico y documental (arqueólogo, archivista, etc.) y el personal técnico requerido para adelantar las siguientes actividades:
Consulta de fuentes documentales.
Levantamiento arquitectónico y fotográfico.
Digitalización de planos.
Digitalización de fichas.
Cronograma de actividades
Se deberá establecer el tiempo de ejecución para la realización del inventario de cada región y desglosarlo en un Diagrama de Barras general por capítulos y detallado por ítems, para el desarrollo de los trabajos, de acuerdo con el tiempo estimado de ejecución para cada una.
Presupuesto
Se deberá indicar el valor de su propuesta económica en pesos colombianos y los Costos Directos e Indirectos.
El impuesto del valor agregado (IVA) deberá ser considerado por aparte y especificarse en la respectiva propuesta.
5. Etapas del inventario
Investigación histórica y documental
La investigación histórica y documental tiene como objetivo fundamental el análisis de diferentes fuentes de orden histórico, cartográfico, fotográfico, etc. que aporten información y comprende:
Localización y selección de documentos impresos y/o digitales.
Recopilación de datos.
Análisis de documentos y contenidos.
Trabajo de campo
El trabajo de campo permitirá realizar la identificación y valoración a través de la aproximación a los bienes, el conocimiento de las técnicas y materiales, el estado de conservación, autoría, época, etc. y comprende:
Levantamiento arquitectónico: Tiene como objetivo representar gráficamente a una escala determinada el estado actual de los bienes inmuebles y debe contemplar la elaboración del levantamiento topográfico del perímetro externo e interno, indicando alturas tanto en fachada como al interior de la edificación, niveles de cubiertas y cielorrasos, galerías, zócalos, puntos fijos, patios y demás puntos referenciales.
Levantamiento de información: Tiene como objeto obtener la información de identificación, localización y características físicas de los bienes muebles, así como recopilación de datos relevantes para su valoración y significación cultural.
Levantamiento fotográfico: Es un instrumento fundamental en la lectura y conocimiento de los bienes muebles e inmuebles y es complementario a la información planimétrica, para los casos en que esta aplique:
Para bienes inmuebles:
Toma general del edificio en su contexto urbano.
Tomas generales de los espacios internos.
Toma de los elementos constructivos más relevantes y/o detalles.
Para bienes muebles:
Toma general del anverso del bien.
Toma general del reverso del bien.
Toma de los elementos más relevantes y/o detalles.
Levantamiento planimétrico: Permite localizar el monumento en su contexto.
Para bienes inmuebles:
Plano de localización a nivel sector donde se pueda conocer la localización del inmueble.
Plano de levantamiento de la(s) planta(s) arquitectónica(s) y de cubierta con especificación de materiales, cotas generales y parciales y niveles.
Plano de levantamiento en corte.
Plano de levantamiento de fachadas.
Para bienes muebles:
Plano de localización a nivel sector donde se pueda conocer la localización del monumento en espacio público.
Plano de localización del bien mueble
Nota: Las fotos y planos digitales serán incluidos en las fichas y compilados en discos compactos.
Análisis de la información y diligenciamiento de las fichas de inventario
Como resultado del trabajo de campo y del estudio de los documentos, se procederá con la ponderación de valores que permiten calificar los bienes como de valor cultural.
Posteriormente se llevará a cabo el proceso de sistematización de la información en el Sistema Nacional de Información Cultural SINIC. Para el efecto, el Ministerio de Cultura habilitará los usuarios que la Universidad determine para esta actividad. La información que se migre debe cumplir con los parámetros de redacción y ortografía establecidos por el Ministerio, para su posterior validación y registro.
Divulgación
El Inventario del Patrimonio Cultural como instrumento para la formulación de proyectos de desarrollo de diferente índole será divulgado a través de diferentes medios:
A través de web: Esta información será publicada a través del SIPA (Sistema de Información Patrimonial) y del SINIC (Sistema de Información Cultural) y de la página del departamento y/o municipios.
Publicaciones.
Difusión del inventario en los diferentes municipios del departamento, con la colaboración de las alcaldías.
Realización y entrega de informes de avance y productos
El equipo de investigación deberá presentar al departamento y a la Dirección de Patrimonio informes de avance periódicos en los cuales reporte el desarrollo del inventario
Al finalizar el proyecto, el equipo debe hacer entrega al Centro de Documentación de la Dirección de Patrimonio y a un centro de documentación biblioteca o archivo local de acceso público, los productos que se describen a continuación:
Fichas de inventario diligenciadas y sistematizadas.
Registro fotográfico.
Planos.
miércoles, enero 28, 2009
PATRIMONIO, MEMORIA, IDENTIDAD…
Patrimonio, memoria, identidad, palabras que representan conceptos, ideales, afianzamiento, las raíces del ser humano y el colectivo social en que se desenvuelve y desarrolla su vida. Así como un árbol es tan fuerte como el afianzamiento de sus raíces en la tierra se lo permite para tomar su alimento, y proyectar sus ramas hacia el cielo, de igual manera la memoria y con ello el patrimonio ponen las bases de la identidad en un colectivo humano y su cohesión hacia un objetivo una mirada un sueño o un ideal conjunto desde el presente hacia un futuro, contemplando lo que se dejará como un legado a las generaciones subsiguientes, si es que se logra ese acuerdo.
Realizar un recuento a manera de diagnóstico sobre el Patrimonio en el Departamento de Santander nos lleva a un recorrido largo y extenso de trabajos de iniciativa ante todo, personal, realizados en la medida que se tiene acceso a exiguos recursos, provenientes en general del estado al final de una fatigosa, desgastante y extenuante labor de gestión para obtenerlos; del mismo modo, la financiación privada conlleva una labor igual.
La riqueza patrimonial del Departamento de Santander es invaluable, tanto en lo natural como en lo cultural, la conformación geográfica misma del territorio permite la coexistencia de multiculturalidades con sus respectivas expresiones y, el patrimonio acumulado durante los años es para nada despreciable.
El patrimonio natural del Departamento, constituido por su paisaje, montañas, ríos, cascadas y caídas de agua, grutas y cuevas, depresiones y el majestuoso cañón del río Chicamocha, es invaluable y majestuoso, por fortuna, la falta de vías ha permitido su permanencia en el tiempo, protegiéndolo del impacto negativo que podría originar un turismo incontrolado y mal educado, tanto en lo cultural como en lo ambiental y por supuesto en lo patrimonial. Lastimosamente, el sector turístico se ha tornado en una alternativa de generación de recursos económicos, y con ello se inicia el proceso de querer atraer estos recursos por lo que es necesario un trabajo mancomunado desde lo cultural, lo ambiental y lo turístico, para que este sea un factor de desarrollo con impacto positivo.
El patrimonio cultural del departamento es tanto o más rico, la diversidad de climas y culturas han permitido el surgimiento de innumerables manifestaciones dejado legados únicos: el lenguaje propio del santandereano, que preserva costumbrismos de la conquista y colonia española junto al casi desaparecido legado ancestral indígena, preservado al interior del territorio y que en ocasiones hace necesario la explicación de su sentido y significado. La riqueza gastronómica que permite tres o cuatro maneras de presentar la arepa, el cabrito y el mute platos típicos de la región andina y del departamento; el sancocho, común a todo el territorio del departamento; la preservación de platos propios de zonas específicas o la muy particular manera de presentar y servir el tamal; en este tema merecerían capítulo aparte el bocadillo veleño y las hormigas culonas sin lugar a dudas los más grandes embajadores de la cultura santandereana. El vestuario del campesino de la región andina, cuya lectura se ha perdido en el tiempo y muy pocos logran distinguir a simple vista de qué región se procede según el uso de un pañuelo, los ornamentos de las blusas y faldas de los atuendos femeninos o las a veces no tan sutiles diferencias en el sombrero.
La riqueza de la producción musical del pasado que tiene sus más reconocidos referentes en la región andina del departamento, sin que por ello carezca de mérito la tradición musical ribereña, al interior del departamento se aprende la interpretación desde casa y luego se pule por fuera, en la escuela. En este sentido se presenta el rescate del “moño” y del baile del torbellino. Y con esto, la tradición de la feria, para compartir y departir, ferias de origen religioso o laico, donde orgullosamente se mostraba el fruto del trabajo: frutos de la tierra, ganado, artesanía y el desfile de las delegaciones que recuerdan la llegada grupal de los campesinos al centro poblado, transformado con el tiempo en desfile de carrozas. La artesanía, herencia indígena representada en los tejidos y la cerámica, tejidos que han perdurado en el tiempo, materiales, tramas, colores, preservados en museos y perdidos del uso común.
La tradición oral, se mantiene por milagro pues a las nuevas generaciones les atrae otro tipo de historia.
La preservación de la memoria en museos, casas de la cultura y bibliotecas es bastante más que precaria: colecciones de distinto orden, que con muy pocas excepciones has sido reunidas con buenas intenciones y poca asesoría técnica para su catalogación, montaje y exhibición, mostradas en una muestra variopinta de objetos y temáticas. La arqueología se representa en piezas procedentes mayormente de guaquería y no de exploraciones arqueológicas; los valiosos tomos de la biblioteca departamental guardados en cajas sin la más mínima protección; archivos carentes de las condiciones adecuadas para la preservación de los documentos, que a su vez no se encuentran debidamente clasificados ni catalogados. El arte religioso, bajo la responsabilidad de las instituciones religiosas tampoco ha sido inventariado.
Sólo existe en el departamento una escuela – taller de artes y oficios, creada por iniciativa privada y funcionando con apoyo de recursos estatales y de cooperación internacional, gracias a la gestión de sus organizadores.
De igual manera, los pocos grupos de vigías de patrimonio que existen en el departamento, muestran poca presencia y no aparecen en el listado de la página web del Ministerio de Cultura.
El patrimonio inmueble, el más visible y conocido, se percibe más como un problema para el desarrollo que como la riqueza cultural que es. El departamento es uno de los más ricos en cuanto a éste, no por la presencia de impresionantes elementos arquitectónicos sino por la presencia del patrimonio modesto en todo su territorio y el estado general de los conjuntos urbanos, que gracias a la falta de recursos han podido ser preservados de la desaparición por el avance del “desarrollo y la modernidad” representado en “obras de cemento”. Cuatro Centros Históricos declarados Patrimonio Cultural de Ámbito Nacional (lo que antes se conocía como Monumento Nacional) que están a la espera de la formulación de sus Planes Especiales de Manejo y Protección, estudios de reglamentación de marcos de plaza para once municipios y un corregimiento que nunca se adoptaron por parte de las administraciones municipales. Treinta y cuatro estaciones de ferrocarril por inventariar y esclarecer su real situación y valor. Los caminos indígenas, reales y de Lenguerke en peligro de desaparición. Innumerables muestras de edilicia desaparecida y amenazada de desaparición. La realización del Inventario de Patrimonio Cultural Inmueble del Departamento, deja establecido un principio de acciones a ser realizadas en el tiempo no definido de las voluntades políticas.
Planes de Ordenamiento Territorial que cuando reconocen la presencia del patrimonio cultural inmueble, preservan fachadas pero desatienden el objeto y el conjunto urbano en el que se incluye, desconociendo espacialidad, lenguaje formal, materiales y centros de manzana.
Acciones municipales independientes y descoordinadas de las instancias departamentales y nacionales que han permitido declaratorias de ámbito local sin tener el respaldo y la asesoría necesarios y adecuados para su manejo y protección, basados en el sentir local y sin el soporte de estudios profundos.
Se percibe la ausencia de profesionales calificados para el trabajo en el área de patrimonio cultural, dos facultades de arquitectura que no tienen en sus respectivos pensum asignaturas de patrimonio ni siquiera como electivas complementarias; ingenieros civiles que descalifican la arquitectura de tierra; historiadores y sociólogos enfocados a otras instancias; músicos, hoteleros, programas de turismo y comunicadores ídem y falta de programas académicos en el campo de la gestión, ponen de presente el distanciamiento de la academia respecto al tema de patrimonio, siendo el programa “Por los caminos del gran Santander”, patrocinado por la Universidad Santo Tomás de Aquino – Seccional Bucaramanga, el único elemento visible del interés de la academia por el patrimonio y la memoria.
A todo esto se suma la actuación de las instancias estatales, percibida como ineficaz, ineficiente, con pobres resultados en la coordinación, gestión y acciones en el sector. La lentitud de los trámites y el evidente manejo anti técnico aunado a los exiguos recursos que se destinan al patrimonio cultural inmueble hacen más difícil su preservación. El desconocimiento de la legislación y la normativa admite la descoordinación de los niveles nacional, departamental y municipal, hecho que permite las acciones locales avaladas por el nivel nacional con el desconocimiento del nivel departamental, o casos como el de la aprobación del plan de turismo para San Juan Girón, que tiene serios cuestionamientos desde el ámbito del patrimonio.
Funcionarios a los que se descalifica por parte del sector debido a su desconocimiento y falta de interés por el mismo. La ausencia de archivos organizados, listados representativos, directorios e inventarios al interior de las entidades estatales y para conocimiento público, la falta de estudios serios, técnicos y documentados para preservación de la memoria y un Consejo Departamental de Patrimonio que a la fecha no ha entrado en funcionamiento, muestran un triste panorama del patrimonio cultural y de la preservación de la memoria.
Se propone entonces actuar en 3 sentidos:
1. Conocimiento, reconocimiento y proyección
Divulgación de la legislación cultural
Investigación y documentación del patrimonio cultural a través de listados representativos, directorios, inventarios.
Difusión y fomento a través del desarrollo de programas y proyectos que motiven la participación comunitaria en torno a su identificación, preservación, difusión y sostenibilidad, entre ellos los programas de vigías del patrimonio y las escuelas – taller.
Celebración del mes del patrimonio
Declaratorias de Bienes de Interés Cultural del Departamento de Ámbito departamental y municipal
Mapeo departamental del sector
Sistema de información de inventario y registro del Patrimonio Cultural del Departamento
Publicaciones periódicas especializadas en el tema
2. Formación y estímulos
Revisión de los contenidos de los PEI en las áreas de ciencias sociales
Inclusión de asignaturas de patrimonio en los pensum de las carreras universitarias.
Becas de estudios para posgrados
Bolsas de trabajo para investigación
Formación de gestores de patrimonio cultural
Aplicación del régimen de incentivos al Patrimonio Cultural
3. Gestión
Establecer las líneas de acción para las actuaciones sobre el patrimonio de manera transversal e intersectorial
Recomposición del manejo cultural del departamento a través de una “gerencia de cultura”.
Implementación de los mecanismos y herramientas del Sistema Nacional de Patrimonio Cultural.
Operativización del Consejo Departamental de Patrimonio
Operativización de las redes de museos, casas de cultura y bibliotecas
Establecer los lineamientos de formulación de los planes departamental y municipales de turismo teniendo como base el patrimonio.
Formular los Planes de Manejo y Protección de los Bienes de Interés Cultural del departamento en conjunto con la nación (Ministerio de Cultura) y los municipios
Supervigilancia sobre la aplicación de los recursos de la cultura
Incentivar la formulación de proyectos y el acceso a recursos de la Cooperación Internacional
sábado, enero 17, 2009
Columna Profana III
CONSIDERACIONES SOBRE EL MANEJO Y PRESERVACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL AREA DE INFLUENCIA DEL CORREDOR TURISTICO DE SANTANDER
La promulgación de la creación del CORREDOR TURISTICO en el Departamento de Santander genera muchisimas oportunidades para los municipios que lo conforman.
Aparte de los lineamientos a tener en cuenta para la implementación de los servicios turísticos, como determinar el tipo de turistas al que estará dirigido, la infraestructura requerida para atenderlos, la demanda de servicios básicos, el estudio y propuestas para el manejo del impacto ambiental de la presencia del turista tanto en los recursos naturales como en la cultura y los valores de los habitantes de la región.
Más allá, y corriendo paralelas a estas consideraciones, hay que incluir en este listado el manejo y la preservación del patrimonio arquitectónico de la región.
Por estar involucrados municipios de tanta riqueza cultural (contemplando allí historia, arquitectura, paisaje, entre muchas otras cosas) hay que ser muy cuidadosos en el manejo de su patrimonio; municipios como Socorro, San Gil y Barichara, que poseen una riqueza histórico - arquitectónica reconocida por la Nación a través de la declaratoria de Monumento Nacional de sus Centros Históricos y que por falta de información de sus habitantes y dirigentes se desvirtúan constantemente los parámetros para su manejo, usos e intervenciones en ellos.
Socorro y Barichara tienen además delimitados sus centros históricos y reglamentadas las intervenciones en ellos, aunque la del Socorro está pidiendo con urgencia una revisión y actualización.
El caso de San Gil es un poco más difícil pues no se delimitó el centro histórico, hacer esto requiere hoy el concurso de su dirigencia pero ante todo el consenso de la ciudadanía para prestar su colaboración y entendimiento tanto al proceso de la delimitación como a la valoración de su patrimonio sin caer en las falsas creencias que abundan en el país sobre la oposición conceptual entre progreso y preservación de entornos urbanos, ó en la aún peor de las acciones en el manejo del patrimonio arquitectónico, una escuela tristemente célebre y reconocida en el mundo como GUATAVITISMO nacida del pecado de la buena intención que creó a “Guatavita la Nueva” como un pueblito blanco, de tejas de barro y calles empedradas que puede ser muy agradable para algunos pero en todo caso un falso histórico que engaña al público en general y que costó mucho a los habitantes adaptarse a un diseño “moderno y funcional” algo alejado de las costumbres propias de ellos.
Es también muy común en Colombia pensar en tener estos pueblitos como un pequeño ponquecito blanco, impecable e intocado, perfectamente conservado (más diría yo “restaurado”) sólo para uso y disfrute de los visitantes y absolutamente vedado a mostrar el transcurrir propio de la vida de sus habitantes; el triste ejemplo digno de evitar, de lo que acontecía con Villa de Leyva y su plaza principal en las noches de los fines de semana.
O también la irresponsable actitud de los citadinos foraneos que piensan en la envidia que despertaran en su círculo de amigos y allegados al lucir su última adquisición de viaje o de anticuario: bellisimas ventanas, puertas, celosías, molduras y un sin fin más de elementos fruto de la rapiña depredadora que acabó por ejemplo, con los modestos elementos originales de la carpintería doméstica del Centro Histórico del Socorro, muy bien acompañada de la inconsciencia ciudadana y alguna suma de dinero a cambio de su “vieja” pieza de carpintería, alfarería, cantería, etc.
Lo que mayor tristeza causa de todo esto es la dualidad de conceptos presentes en los entes estatales que se involucran en este tema, pues mientras unos entes promueven el “desarrollo” acabando (arrasando diría yo) la memoria urbana bien sea con demoliciones o con intervenciones nada respetuosas; otros libran batallas casi campales para convencer a todos los interesados en el progreso en emplear manejos adecuados sobre estas memorias, siendo clarísimo ejemplo de esto las diferencias conceptuales entre el nuevo manejo del centro de Santafé de Bogotá en especial el barrio La Candelaria o la campaña de preservación del barrio Teusaquillo y el manejo del centro y los barrios tradicionales de Bucaramanga como Bolarquí, San Alonso o El Campestre, sólo por ilustrar ejemplos relativamente cercanos geográficamente a Bucaramanga.
Estamos apenas a tiempo de proponer por parte de los municipios de Santander que forman parte del Corredor Turístico un manejo de los centros urbanos y centros históricos planes de manejo y protección acordes a los lineamientos de preservación que están establecidos por la Ley y de ser necesario se puede acudir a la experiencia de otros municipios y de otras naciones y a la atenta colaboración de naciones europeas cuyo proceso evolutivo y patrones culturales han sido distintos a los nuestros pero sus experiencias en el manejo del patrimonio van mucho más adelante que las nuestras y sobre todo, la orientación de la preservación hacia el servicio del turismo, nos puede llevar a fijar los términos de referencia para fijar la regulación de las nuevas áreas urbanas que sean requeridas por las proyecciones del desarrollo de estos municipios para lo cual se requiere un serio compromiso y alto sentido ético con una amplia visión del patrimonio hacia el futuro por parte de las firmas y profesionales que asesoren el proceso de formulación y ejecución de estos planes de desarrollo, de los cuales serán elementos imprescindibles los habitantes y los profesionales formados y que estén en ejercicio en la zona del corredor turístico.
Aparte de los lineamientos a tener en cuenta para la implementación de los servicios turísticos, como determinar el tipo de turistas al que estará dirigido, la infraestructura requerida para atenderlos, la demanda de servicios básicos, el estudio y propuestas para el manejo del impacto ambiental de la presencia del turista tanto en los recursos naturales como en la cultura y los valores de los habitantes de la región.
Más allá, y corriendo paralelas a estas consideraciones, hay que incluir en este listado el manejo y la preservación del patrimonio arquitectónico de la región.
Por estar involucrados municipios de tanta riqueza cultural (contemplando allí historia, arquitectura, paisaje, entre muchas otras cosas) hay que ser muy cuidadosos en el manejo de su patrimonio; municipios como Socorro, San Gil y Barichara, que poseen una riqueza histórico - arquitectónica reconocida por la Nación a través de la declaratoria de Monumento Nacional de sus Centros Históricos y que por falta de información de sus habitantes y dirigentes se desvirtúan constantemente los parámetros para su manejo, usos e intervenciones en ellos.
Socorro y Barichara tienen además delimitados sus centros históricos y reglamentadas las intervenciones en ellos, aunque la del Socorro está pidiendo con urgencia una revisión y actualización.
El caso de San Gil es un poco más difícil pues no se delimitó el centro histórico, hacer esto requiere hoy el concurso de su dirigencia pero ante todo el consenso de la ciudadanía para prestar su colaboración y entendimiento tanto al proceso de la delimitación como a la valoración de su patrimonio sin caer en las falsas creencias que abundan en el país sobre la oposición conceptual entre progreso y preservación de entornos urbanos, ó en la aún peor de las acciones en el manejo del patrimonio arquitectónico, una escuela tristemente célebre y reconocida en el mundo como GUATAVITISMO nacida del pecado de la buena intención que creó a “Guatavita la Nueva” como un pueblito blanco, de tejas de barro y calles empedradas que puede ser muy agradable para algunos pero en todo caso un falso histórico que engaña al público en general y que costó mucho a los habitantes adaptarse a un diseño “moderno y funcional” algo alejado de las costumbres propias de ellos.
Es también muy común en Colombia pensar en tener estos pueblitos como un pequeño ponquecito blanco, impecable e intocado, perfectamente conservado (más diría yo “restaurado”) sólo para uso y disfrute de los visitantes y absolutamente vedado a mostrar el transcurrir propio de la vida de sus habitantes; el triste ejemplo digno de evitar, de lo que acontecía con Villa de Leyva y su plaza principal en las noches de los fines de semana.
O también la irresponsable actitud de los citadinos foraneos que piensan en la envidia que despertaran en su círculo de amigos y allegados al lucir su última adquisición de viaje o de anticuario: bellisimas ventanas, puertas, celosías, molduras y un sin fin más de elementos fruto de la rapiña depredadora que acabó por ejemplo, con los modestos elementos originales de la carpintería doméstica del Centro Histórico del Socorro, muy bien acompañada de la inconsciencia ciudadana y alguna suma de dinero a cambio de su “vieja” pieza de carpintería, alfarería, cantería, etc.
Lo que mayor tristeza causa de todo esto es la dualidad de conceptos presentes en los entes estatales que se involucran en este tema, pues mientras unos entes promueven el “desarrollo” acabando (arrasando diría yo) la memoria urbana bien sea con demoliciones o con intervenciones nada respetuosas; otros libran batallas casi campales para convencer a todos los interesados en el progreso en emplear manejos adecuados sobre estas memorias, siendo clarísimo ejemplo de esto las diferencias conceptuales entre el nuevo manejo del centro de Santafé de Bogotá en especial el barrio La Candelaria o la campaña de preservación del barrio Teusaquillo y el manejo del centro y los barrios tradicionales de Bucaramanga como Bolarquí, San Alonso o El Campestre, sólo por ilustrar ejemplos relativamente cercanos geográficamente a Bucaramanga.
Estamos apenas a tiempo de proponer por parte de los municipios de Santander que forman parte del Corredor Turístico un manejo de los centros urbanos y centros históricos planes de manejo y protección acordes a los lineamientos de preservación que están establecidos por la Ley y de ser necesario se puede acudir a la experiencia de otros municipios y de otras naciones y a la atenta colaboración de naciones europeas cuyo proceso evolutivo y patrones culturales han sido distintos a los nuestros pero sus experiencias en el manejo del patrimonio van mucho más adelante que las nuestras y sobre todo, la orientación de la preservación hacia el servicio del turismo, nos puede llevar a fijar los términos de referencia para fijar la regulación de las nuevas áreas urbanas que sean requeridas por las proyecciones del desarrollo de estos municipios para lo cual se requiere un serio compromiso y alto sentido ético con una amplia visión del patrimonio hacia el futuro por parte de las firmas y profesionales que asesoren el proceso de formulación y ejecución de estos planes de desarrollo, de los cuales serán elementos imprescindibles los habitantes y los profesionales formados y que estén en ejercicio en la zona del corredor turístico.
jueves, junio 26, 2008
El patrimonio arquitectónico en Santander
La riqueza del patrimonio arquitectónico de Santander está compuesta por edificaciones, centros históricos, conjuntos urbanos, caminos y puentes.
Es triste la desidia de las administraciones y las comunidades hacia su patrimonio, la ruina de la estación de ferrocarril de Barbosa es la muestra palpable de esta actitud de desapego. Existen muchos casos más, por sólo citar ejemplos cercanos se pueden contar la progresiva y permanente destrucción del centro histórico de Floridablanca, el manejo de letreros y espacio público en San Juan Girón, las intervenciones en el Centro Histórico de San Gil, la construcción del edificio de Telecom en la plaza principal del Socorro, el abandono de la Casa del Resguardo en Charalá (única en el Departamento) a la que no se han podido realizar estudios para al menos preservar su memoria cuando ya no esté más porque nadie los paga.
¡Y luego se quejan porque están produciendo mejores bocadillos en Costa Rica!
Y qué decir de Bucaramanga: retazos de lo que fuera el centro histórico, la estación de ferrocarril del Café Madrid, único monumento nacional propiedad del municipio abandonada por el estado e invadida por la necesidad de los seres humanos desplazados; la plaza de San Mateo desmantelada a medias y resignada a basurero y guarida de ratas, gatos y malhechores, luchando con el deseo secreto de muchos por que se caiga para "poder hacer un buen proyecto"; dos casas de hacienda: una destinada a bodega en plena calle 34 y la otra en peligro de ser demolida por las necesidades de su propietario para construir otro de sus proyectos de vivienda de estrato alto; la casa de la Quinta Estrella deteriorándose día a día por el mal uso; la casona de la Perla cuya última intervención me achacan aunque sólo participé para asesorar a la firma de ingenieros encargada de la reparación del techo caído del salón y de la cual al parecer, por lo poco que pude explorar, sólo quedaba una crujía original pues todas las demás ya habían sido intervenidas; la falta de mantenimiento del edifico de la Gobernación, la intervención de recuperación en el Teatro Coliseo Peralta, con materiales que no eran los más óptimos y que generó un enfrentamiento entre el director de la obra y los miembros del Consejo de Monumentos.
El arquitecto Gilberto Camargo Amorocho a través de su grupo de caminantes ha podido recorrer muchos de los caminos del departamento y tuvo oportunidad de iniciar un estudio para la Gobernación de Santander sobre ellos, el cambio de administración suspendió el estudio y los caminos de Santander incluidos los famosos Caminos de Lenguerke siguen sin un estudio serio que en el peor de los casos al menos deje memoria de su existencia y en el mejor de ellos permita la realización de un proyecto integral de preservación y revitalización.
Como la iniciativa de la Corporación Caminos de Chiquinquirá que imitando el modelo de los Caminos de Santiago que funciona bajo el precepto de que todos los caminos en España conducen a Santiago de Compostela, están realizando labores de identificación de caminos que lleven a Chiquinquirá, para de allí partir en el proceso de recuperación, revitalización, mantenimiento generando en su recorrido la revitalización de poblaciones con los servicios al turismo que se prestan sobre la ruta.
En Santander se realizó un primer intento que no pasó de la etapa de "papelería previa": en un convenio que agruparía a los municipios de San Juan Girón y Betulia con la Corporación Caminos de Chiquinquirá y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Antonio Nariño de la Sede Bucaramanga se realizarían los estudios para el tramo del camino de Lenguerke entre San Juan Girón y Betulia. La alcaldía municipal de San Juan Girón no respondió a la propuesta presentada a través de la casa de la cultura municipal.
La riqueza del patrimonio arquitectónico de Santander está compuesta por edificaciones, centros históricos, conjuntos urbanos, caminos y puentes.
Es triste la desidia de las administraciones y las comunidades hacia su patrimonio, la ruina de la estación de ferrocarril de Barbosa es la muestra palpable de esta actitud de desapego. Existen muchos casos más, por sólo citar ejemplos cercanos se pueden contar la progresiva y permanente destrucción del centro histórico de Floridablanca, el manejo de letreros y espacio público en San Juan Girón, las intervenciones en el Centro Histórico de San Gil, la construcción del edificio de Telecom en la plaza principal del Socorro, el abandono de la Casa del Resguardo en Charalá (única en el Departamento) a la que no se han podido realizar estudios para al menos preservar su memoria cuando ya no esté más porque nadie los paga.
¡Y luego se quejan porque están produciendo mejores bocadillos en Costa Rica!
Y qué decir de Bucaramanga: retazos de lo que fuera el centro histórico, la estación de ferrocarril del Café Madrid, único monumento nacional propiedad del municipio abandonada por el estado e invadida por la necesidad de los seres humanos desplazados; la plaza de San Mateo desmantelada a medias y resignada a basurero y guarida de ratas, gatos y malhechores, luchando con el deseo secreto de muchos por que se caiga para "poder hacer un buen proyecto"; dos casas de hacienda: una destinada a bodega en plena calle 34 y la otra en peligro de ser demolida por las necesidades de su propietario para construir otro de sus proyectos de vivienda de estrato alto; la casa de la Quinta Estrella deteriorándose día a día por el mal uso; la casona de la Perla cuya última intervención me achacan aunque sólo participé para asesorar a la firma de ingenieros encargada de la reparación del techo caído del salón y de la cual al parecer, por lo poco que pude explorar, sólo quedaba una crujía original pues todas las demás ya habían sido intervenidas; la falta de mantenimiento del edifico de la Gobernación, la intervención de recuperación en el Teatro Coliseo Peralta, con materiales que no eran los más óptimos y que generó un enfrentamiento entre el director de la obra y los miembros del Consejo de Monumentos.
El arquitecto Gilberto Camargo Amorocho a través de su grupo de caminantes ha podido recorrer muchos de los caminos del departamento y tuvo oportunidad de iniciar un estudio para la Gobernación de Santander sobre ellos, el cambio de administración suspendió el estudio y los caminos de Santander incluidos los famosos Caminos de Lenguerke siguen sin un estudio serio que en el peor de los casos al menos deje memoria de su existencia y en el mejor de ellos permita la realización de un proyecto integral de preservación y revitalización.
Como la iniciativa de la Corporación Caminos de Chiquinquirá que imitando el modelo de los Caminos de Santiago que funciona bajo el precepto de que todos los caminos en España conducen a Santiago de Compostela, están realizando labores de identificación de caminos que lleven a Chiquinquirá, para de allí partir en el proceso de recuperación, revitalización, mantenimiento generando en su recorrido la revitalización de poblaciones con los servicios al turismo que se prestan sobre la ruta.
En Santander se realizó un primer intento que no pasó de la etapa de "papelería previa": en un convenio que agruparía a los municipios de San Juan Girón y Betulia con la Corporación Caminos de Chiquinquirá y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Antonio Nariño de la Sede Bucaramanga se realizarían los estudios para el tramo del camino de Lenguerke entre San Juan Girón y Betulia. La alcaldía municipal de San Juan Girón no respondió a la propuesta presentada a través de la casa de la cultura municipal.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)